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什么是好的人像作品?

好的人像作品通过表现人物来叙述一个故事,它能激发人的某种情感,告诉我们关于照片中人物的某些东西。而要达到所有这些目的,构图是很重要的一个手段。

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怎样通过构图的帮助来拍出一个讲述故事的人像作品?

好的构图,是你头脑中的那个场景和现实的场景最完美的结合,是主观愿望和客观现实的结合。

下面是一些我最近拍摄的人像照片(全部都是自然光拍摄),我结合这些例子来谈谈,就构图这个环节自己的思考过程以及目标实现过程。正如安塞尔·亚当斯所言,每张照片的背后都有两个人,即摄影师和观众。作为观众的你,可能跟作为摄影师的我对于照片感受到的东西不完全一样,这不要紧,因为摄影既是一门艺术,也是一种科学。

选择放进多少背景

茄子 中文 儿童摄影 杂志焦距 24mm

 

在柬埔寨的乡村,我遇到了这位正在劳作的小男孩。当时正值暑假,他跟他的家人和一些村民一起摘辣椒。

如果有一句话来描述这个场景,我想应该是“穷人的孩子早当家,人小活大”。

一想到要拍摄,我马上意识到两个问题:第一点,背景是一个很重要的元素。第二点,我想只拍这个小男孩。因此,我从背景开始,决定从一个高些的角度拍,以拍下这座辣椒山。这么做能让我在照片中展示孩子全部的身体,同时他的头部上方有一些空间。观看照片的人可以比较孩子和他所从事的工作,从这种反差中得出结论。

我甚至还把篮子放进了照片,以平衡整个画面。我决定好这个构图思路之后,等待了将近 20 分钟,只为了拍到孩子抬头的瞬间。因为我知道,如果他只是低头工作,整个故事会逊色不少,所以我的等待是值得的。

对于我来说,这是摄影最复杂的决定之一:找到视觉叙述的潜力,确定你愿意等待多长时间,直到这个故事变成现实。

茄子 中文 儿童摄影 杂志焦距: 17mm

在吉尔吉斯斯坦,我用到了同样的技巧。这次是应《国家地理旅游者》杂志的邀请,拍摄六岁的艾婷格尔。如果用一句话来描述,我想是“小男孩,大世界”。

这次,我让背景起到了比上一张照片更重要的作用。跟后面的广阔陆地相比,男孩显得非常小。试想,如果我让他的脸部充满整个画面,我就不可能得到这个故事,因为仅靠他的脸表达不了我想说的意思。而把后面的路和地平线附近的云层放进来,为照片增强了宏大的空间感,让人有很多的联想。

茄子 中文 儿童摄影 杂志焦距: 70mm

在这张照片里,你可以看到一种不同的人像构图。如果用一句话来描述,我想是“安静、详和、年青”。

我想让观者联想到平静、和谐,所以我把重点放在这个年轻僧人的脸上,几乎没有放进任何背景,以免增加干扰。同时,注意中心构图(主体在画面的中央)是如何通过两侧的橘色得到一种平衡的。

我使用了来自画面右侧的自然光,目的是创造一种关于信仰的纯净感觉。

裁剪紧凑

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